Colección

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CAUSA DE INTERVENCIÓN
 

La instalación consiste en un mural compuesto de 4 fragmentos, realizado por Manuel S. Molezún en 1958, y recuperado por Patricia Esquivias en 2016. Situado en uno de los balcones intervenidos por Manuel S. Molezún en un edificio del Paseo de la Castellana en Madrid, fue arrancado y donado al CA2M por la artista. Todo ello fue el inicio de esta intervención.
 

ESTADO DE CONSERVACIÓN
 

Tras el examen organoléptico de las piezas, se estableció que presentaba un estado de conservación regular.
Tanto el soporte (ladrillo y cemento) como los azulejos de cerámica de recubrimiento se encontraban deteriorados por la propia ubicación de la pieza en el exterior, en contacto con la contaminación, los agentes atmosféricos cambiantes como la lluvia, el viento y los contrastes de frío y calor.
Después del arranque, en el que sujetaron previamente los azulejos con cintas adhesivas, para evitar su caída, parte del mortero de cemento estaba disgregado provocando problemas de adhesión entre este y los azulejos y afectando a la visibilidad e integridad de la obra.
 

TRATAMIENTO REALIZADO
 

La restauración llevada a cabo, se inició con un proceso de limpieza superficial donde era posible.
La consolidación del soporte, muro, y la fijación o adhesión de los azulejos junto con la eliminación de los adhesivos empleados para el arranque fueron los trabajos más delicados.
A continuación se procedió a la reintegración volumétrica y cromática de las pérdidas de los azulejos.
Como fase final de la intervención, se dio una lechada de unión recuperando la estética original de la obra y una capa de protección final.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

La instalación consiste en un mural compuesto de 4 fragmentos, realizado por Manuel S. Molezún en 1958, y recuperado por Patricia Esquivias en 2016. Situado en uno de los balcones intervenidos por Manuel S. Molezún en un edificio del Paseo de la Castellana en Madrid, fue arrancado y donado al CA2M por la artista. Todo ello fue el inicio de esta intervención.

Subtítulo
MURAL RECUPERADO, MANUEL S. MOLEZÚN, 1958 (2016)
Categoría cabecera
Patricia Esquivias
CASO PATRICIA ESQUIVIAS
¿Es un ciclo?
Desactivado

CAUSA DE INTERVENCIÓN
La obra objeto de estudio presenta una estructura metálica que semeja un ascensor realizado en una perspectiva no simétrica que está interrumpida en su parte frontal.
El mayor deterioro reside en la estructura asimétrica de su diseño, las dimensiones y el juego de diferentes volúmenes y pesos. A ello contribuye su propio sistema expositivo, con una inclinación oblicua respecto a la pared y el hecho de que la superficie de apoyo se reduce a dos únicos puntos.
 

ESTADO DE CONSERVACIÓN
Se observan daños tanto a nivel estructural, deformaciones y roturas del material constituyente, puntos de oxidación activos; y como superficial, suciedad abundante, contaminación ambiental, alteración de las capas de protección con restos de cera blanquecinos, pérdidas, golpes y erosiones.
 

TRATAMIENTO REALIZADO
Después de realizar el proceso de limpieza de toda la escultura se procedió a la eliminación de deformaciones de las varillas en aspa afectadas.
La unión de piezas sueltas se acometió con soldadura en frío mediante resinas epoxídicas.
Para lograr un aumento de su cohesión estructural y dotar a la obra de mayor estabilidad se sustituyeron y reforzaron los sistemas de anclaje al montaje.
El tratamiento terminó con la aplicación de una capa de protección final.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

La obra objeto de estudio presenta una estructura metálica que semeja un ascensor realizado en una perspectiva no simétrica que está interrumpida en su parte frontal.

Artistas
Subtítulo
ASCENSOR OBLICUO 1987
Categoría cabecera
Ángeles Marco
CASO ÁNGELES MARCO
¿Es un ciclo?
Desactivado

CAUSA DE INTERVENCIÓN
Con motivo del depósito de la Colección Fundación Arco en el CA2M en 2014, se realizaron los informes de conservación de cada una de las obras -piezas independientes, no un conjunto expositivo- de Richard Serra a la hora de su recepción. En ellos se apreció claramente que era necesaria una intervención de restauración para evitar a la vez problemas en su conservación preventiva.
 

La causa principal de la intervención son los daños registrados en parte por su montaje inadecuado. En el momento en el que fue enmarcada el óleo no debía estar completamente seco, provocando que parte de la pintura quedado adherida al metacrilato.
 

ESTADO DE CONSERVACIÓN
Podemos hablar de unos daños comunes a todas las obras como son: alteraciones en su capa pictórica en cuanto a su textura, brillo, suciedad superficial, manchas de humedad (mareas) en las zonas inferiores, restos de adhesivos oxidados, huellas dactilares negras en las zonas blancas del papel, y, como más significativas, las pérdidas de adhesión entre las capas del montaje (deformaciones, pliegues, y ampollas).
 

TRATAMIENTO REALIZADO
A continuación del desmontaje de las obras, se efectuó al proceso de limpieza. Con la ayuda de brochas suaves y aspiración controlada, se limpió la superficie. El tratamiento de manchas se fue realizando según su origen, de forma química y mecánica. La adhesión entre las capas, ampollas, se sometió al criterio de conservación, ya que es una operación delicada. Algunas de estas no interfieren en la contemplación de la obra, no son un problema para su conservación, por lo que se decidió intervenir solamente en las más afectadas. Con la reintegración volumétrica, en daños del soporte rígido, y cromática se finalizó la intervención.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

Con motivo del depósito de la Colección Fundación Arco en el CA2M en 2014, se realizaron los informes de conservación de cada una de las obras -piezas independientes, no un conjunto expositivo- de Richard Serra a la hora de su recepción. En ellos se apreció claramente que era necesaria una intervención de restauración para evitar a la vez problemas en su conservación preventiva.
 

Artistas
Recursos
Subtítulo
ERNIE'S MARK | GLENDA LOUGH | PARIS | ROBESON | TUJUNGA BLACKTOP 1984
Categoría cabecera
Richard Serra
CASO RICHARD SERRA
¿Es un ciclo?
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CAUSA DE INTERVENCIÓN
La obra, óleo sobre lienzo de gran formato, precisa de una intervención de restauración. Ha sufrido, a consecuencia de sus movimientos externos, previos al ingreso en la Colección, alteraciones en su capa pictórica que, al ser tan mate y tan delicada, se vislumbran al máximo distorsionando su visión.
 

ESTADO DE CONSERVACIÓN
Hablamos de alteraciones en su soporte, deformaciones, así como en su capa pictórica, suciedad superficial, huellas dactilares, erosiones, perdidas que dejan ver la capa de preparación, y retoques anteriores virados de color.
 

TRATAMIENTO REALIZADO
La intervención sobre el soporte consistió en la eliminación de las deformaciones producidas por el desnivel ocasionado por el hueco del cajeado del bastidor, con riesgo de rotura de la tela de lino, en sus cuatro ángulos. Se completó, además, la cinta perimetral de color negro y original de la obra, en todas sus faltas.
 

Se realizó el proceso de eliminación de manchas en lo posible y la reintegración de la capa pictórica, que fue la parte más delicada dada la textura de la obra.
 

 

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

La obra, óleo sobre lienzo de gran formato, precisa de una intervención de restauración. Ha sufrido, a consecuencia de sus movimientos externos, previos al ingreso en la Colección, alteraciones en su capa pictórica que, al ser tan mate y tan delicada, se vislumbran al máximo distorsionando su visión.

Recursos
Subtítulo
SYDUS I. 1997
Categoría cabecera
Sydus I
CASO PABLO PALAZUELO
¿Es un ciclo?
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CAUSA DE INTERVENCIÓN
La obra, de dos piezas, fue realizada para la exposición Una obra para un espacio, en 1987, que tuvo lugar en la sala de Exposiciones del Canal de Isabel II de la Comunidad de Madrid. Posteriormente se depositaron en distintas dependencias, de forma separada, hasta su ingreso en la Colección.
 

La historia material de las obras es a menudo la causa más frecuente de sus alteraciones. El envejecimiento de los materiales constitutivos, así como la exposición a factores climáticos inadecuados en algún periodo de tiempo, son el origen de esta intervención.
 

ESTADO DE CONSERVACIÓN
Las dos piezas presentan estados de conservación diferentes, el artista refiere, en el catálogo de dicha exposición, que usa materiales de diversa naturaleza en la ejecución de sus obras insinuando tal vez que así tendrán un comportamiento posterior diferente, también en cuanto a su evolución en el tiempo. Las pérdidas de pátina y las concreciones de óxido acumuladas son las alteraciones que más resaltamos.
 

TRATAMIENTO REALIZADO
El objetivo de la restauración era recuperar y unificar la pátina de las piezas, para ello se procedió a su limpieza y se vio que solamente con ese proceso quedaba a la vista en un alto porcentaje. La inhibición de la corrosión fue otro de los puntos de actuación.
 

El acabado mate final marca de forma visible las diferencias de su naturaleza material, más saturado en la pieza A que en la K.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

La obra, de dos piezas, fue realizada para la exposición Una obra para un espacio, en 1987, que tuvo lugar en la sala de Exposiciones del Canal de Isabel II de la Comunidad de Madrid. Posteriormente se depositaron en distintas dependencias, de forma separada, hasta su ingreso en la Colección.

Recursos
Subtítulo
FAMILY PLOT (A Y K). 1987
Categoría cabecera
CASO TXOMIN BADIOLA
CASO TXOMIN BADIOLA
¿Es un ciclo?
Desactivado

CAUSA DE INTERVENCIÓN

El tríptico, constituido por tres unidades iguales, forma parte de la colección desde 1996, y ha estado en diferentes emplazamientos desde su creación en 1984 y su participación en la Bienal de Sao Paulo en 1985. Los traslados, junto con los consecuentes cambios de las condiciones medioambientales que ello supone, han provocado diferentes alteraciones en la obra.

Se decide intervenir, puesto que estas alteraciones ponen en riesgo la estabilidad de la obra y distorsionan su aspecto estético y la correcta visión de cara al espectador.

ESTADO DE CONSERVACIÓN

Los tres lienzos, montados individualmente en un bastidor, están destensados y con diversas deformaciones. En la sujeción con clavos de los lienzos se aprecia la falta de alguno de ellos así como su sustitución por grapas, lo que nos hace pensar en intervenciones anteriores de restauración para su retensado. La parte inferior de los tres lienzos está gravemente degradada y en una de las piezas encontramos dos desgarros tratados en una intervención previa. Por otra parte, la capa pictórica, de naturaleza delicada, está disgregada y encontramos pérdidas sobre todo en zonas cercanas al borde inferior.

TRATAMIENTO REALIZADO

Después de una entrevista con el artista y de realizar análisis previos, se estabiliza el soporte mediante la colocación de bandas de refuerzo, parches y un correcto tensado, además de tratar las deformaciones puntualmente.

La limpieza para eliminar la suciedad superficial se realiza con un sistema en seco para no poner en riesgo la capa pictórica ni que se modifique el aspecto de la misma. Las capas de preparación  y pictórica se estabilizan mediante consolidación, para después proceder a su reintegración tanto volumétrica como cromáticamente.

Los distintos pasos de la intervención han hecho posible conocer mejor la naturaleza de la obra y analizar las necesidades para su correcta conservación en el futuro.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

El tríptico, constituido por tres unidades iguales, forma parte de la colección desde 1996, y ha estado en diferentes emplazamientos desde su creación en 1984 y su participación en la Bienal de Sao Paulo en 1985. Los traslados, junto con los consecuentes cambios de las condiciones medioambientales que ello supone, han provocado diferentes alteraciones en la obra.

Galería de imágenes
Caso Navarro Baldeweg
Caso Navarro Baldeweg
Caso Navarro Baldeweg
Caso Navarro Baldeweg
Caso Navarro Baldeweg
Subtítulo
Xaló, 1984
Categoría cabecera
Caso Baldweg
CASO NAVARRO BALDEWEG
Pie media

Juan Navarro Baldeweg: Xaló, 1984.

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Soundcloud con descripción
Entrevista con Navarro Baldeweg

CAUSA DE INTERVENCIÓN

La escultura está realizada mediante ensamblaje por soldadura de elementos constructivos de mobiliario de parque infantil. La chapa de la cara está intervenida por la artista.

La obra forma parte de un conjunto concebido para la 9ª Bienal de Mercosul, Brasil, en 2013. Posteriormente fue expuesta a la intemperie en el jardín botánico de Río de Janeiro. Se trasladó a España, cortada en fragmentos soldados en destino  para su exposición en la Sala Alcalá en 2019. Terminada la exposición entró en la Colección del CA2M conservándose por un tiempo en la terraza.

La historia material de la pieza, sus diferentes traslados y condiciones de exposición han conducido a  plantear su intervención.

ESTADO DE CONSERVACIÓN

El estado de conservación es frágil con daños en su estructura provocados por oxidación, dando lugar a pérdidas de fragmentos y deformaciones, pérdidas de soldaduras y debilitamiento del material constituyente. Además presenta daños en la capa pictórica como suciedad, manchas, restos de cintas adhesivas, pérdidas, levantamientos y repintes.

TRATAMIENTO REALIZADO

El nivel de intervención se acordó con la artista y la institución conservándose algunas de las huellas de la historia material de la obra.

Se realizó una limpieza para eliminar suciedad, restos de cintas adhesivas y repintes. Se estabilizaron las zonas afectadas por oxidación y se consolidaron los fragmentos de pintura con falta de adhesión.

Se aseguró el soporte con soldadura en frío, elementos de fijación y refuerzos estructurales para terminar con la reintegración cromática y la aplicación de una película acrílica para su protección a la intemperie.

Tipo de actividad
Temas
Entradilla

La historia material de la pieza, sus diferentes traslados y condiciones de exposición han conducido a  plantear su intervención.

Artistas
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Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
Materiales de prensa
Subtítulo
PARTE DE TRETA DE LO REMOTO O DESRECUERDO VERTEBRADO, 2013
Eventos
Categoría cabecera
Caso Sara Ramo
Caso Sara Ramo
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Proceso de restauración.
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Coleccion XIV
Colección XIV: Pública

Una colección da razón de ser a una institución museística: sus cuidados, su incremento, la producción de conocimiento que supone investigarla y ponerla a disposición de la sociedad son lo que convierte a un museo en una institución que se desarrolla en el tiempo. 

Manuel Saiz
Cápsula de colección: Manuel Saiz

Let’s think positive surge en 2003 como parte de la exposición If Alive que Manuel Saiz presentó en el Museo de L’Empordà en Figueres, en Girona. La idea de la muestra consistía en el comienzo de los preparativos para su futuro 65 cumpleaños el 10 enero de 2026

Colección Fundación ARCO
Categoría cabecera

La Colección Fundación ARCO es, sin duda, una de las más sobresalientes de nuestro país. Una Colección que la Fundación ARCO inició hace casi treinta años y que ha ido enriqueciendo desde entonces, hasta reunir cerca de trescientas obras de más de doscientos artistas claves para entender la creación contemporánea, muchos de los cuales no estaban hasta ahora presentes en ninguna colección pública madrileña y cuya obra se representa hoy en los museos más importantes del mundo.